Le Capitaine Fracasse revisité par Claude Santelli et Le Théâtre de la Jeunesse - Centre de recherches sur les littératures et la sociopoétique
Pré-Publication, Document De Travail Année : 2024

Le Capitaine Fracasse revisité par Claude Santelli et Le Théâtre de la Jeunesse

Résumé

Théophile Gautier's Capitaine Fracasse dates from 1863. This novel is the subject of numerous film adaptations. Set during the seventeenth-century reign of Louis XIII, it follows the adventures of a lonely, fallen baron in the seventeenth century. Baron de Sigognac is unexpectedly visited by a theatrical troupe, an event that prompts him to leave his château for the love of an actress. This is a formative novel, a bildungsroman, in which theatrical initiation through the use of masks enables the Baron de Sigognac to court an itinerant actress whose social status would not permit such a relationship. While not a work about theater per se, the theatrical setting allows Gautier to explore the themes of doubling and the quest for identity. The transposition of Gautier's novel into a two-episode film for TV by Claude Santelli, released in March 1961, imposes major narrative choices. The aim of this study is to examine Santelli's TV film in the light of the novel, comparing it with illuminating elements from three versions of the film: Alfredo Cavalcanti's 1929 silent version, starring Pierre Blanchard, followed by Abel Gance's 1943 version with Fernand Gravey, and Pierre Gaspard-Huit's April 1961 version with Jean Marais. The latter version was released at almost the same time as Santelli's TV film.
Le Capitaine Fracasse de Théophile Gautier date de 1863. Sujet de nombreuses adaptations filmiques, ce roman, qui se déroule sous le règne de Louis XIII au dix-septième siècle, suit les aventures d'un baron esseulé et déchu au dix-septième siècle. Le baron de Sigognac reçoit la visite inattendue d'une troupe théâtrale, événement qui le pousse à quitter son château par amour pour une comédienne. Il s'agit d'un roman de formation, un bildungsroman, où l'initiation théâtrale à l'aide du masque, permet au baron de Sigognac de faire la cour à une actrice ambulante dont le statut social ne permettrait pas une telle fréquentation. Alors qu'il ne s'agit pas d'un ouvrage sur le théâtre proprement dit, le cadre théâtral permet à Gautier de creuser les thématiques du dédoublement et de la quête de l'identité. La transposition du roman de Gautier en téléfilm comportant deux épisodes de Claude Santelli, sorti en mars 1961, impose des choix importants par rapport au schéma narratif. Cette étude a pour but d'examiner le téléfilm réalisé par Santelli à la lumière du roman en comparant avec des éléments éclairants de trois versions du film : à savoir la version muette d'Alfredo Cavalcanti, sorti en 1929, où le rôle principal est interprété par Pierre Blanchard, suivi de la version de 1943 d'Abel Gance avec Fernand Gravey avant d'aborder la version de Pierre Gaspard-Huit, qui date d'avril 1961, avec Jean Marais. Cette dernière version sort quasiment au même moment que le téléfilm de Santelli. En se concentrant sur le téléfilm créé pour le Théâtre de la Jeunesse, il est intéressant de se demander quels étaient les objectifs de Claude Santelli pour sa version du Capitaine Fracasse dans le cadre de la télévision institutrice ? Comment adapte-t-il le roman à la télévision, média encore peu répandu au début des années 1960 en France ? D'autre part, il vise une jeune audience, audimat à construire et à développer. Pour mieux appréhender l'apport de Santelli au sujet, examinons, dans un premier temps, l'univers narratif des films cités. En nous servant du terme genettien, les hypertextes prennent leur inspiration dans le roman de Gautier
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hal-04839457 , version 1 (19-12-2024)

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Leisha Ashdown-Lecointre. Le Capitaine Fracasse revisité par Claude Santelli et Le Théâtre de la Jeunesse. 2024. ⟨hal-04839457⟩
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